杜爽
上海/嘉定区
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视觉文化与体育理论批评学者

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​翻阅中国近代摄影史,对于那段中国20-30年代的摄影。我们大多评判其为画意摄影,认为这一时期的中国摄影和西方画意摄影时期的特点相同,都是一种没有看到摄影本质属性的行为。但是,我国的社会文化和西方的社会文化有着显著的区别,我认为,用画意摄影这顶帽子来一概评论这一时期的中国摄影是有失偏颇的,这是一种用西方摄影史的思维方式来评判中国摄影。本文拟从中国历史文化的角度评价中国的美术摄影的成因。
2016-03-18 05:24
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2016-03-11 02:52
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又到了每年的二三月份。我们每年都会在这个时间看到媒体开始关注艺考。大众通常以为艺考生就只是报考音乐,美术或播音等专业。但实际上,在艺考大军中有相当大比重的考生是报考摄影专业的。而且随着编导类专业越来越难考,竞争越来越激烈,又逐年有更多的考生为了走“捷径”而投入到了摄影专业的学习。相应地,社会上就开始出现了以艺考摄影为目的的培训学校。当这个摄影艺考越来越热的时候,我却发现对于摄影艺考的理论基础却是一片空白,甚至有些混乱。我们往往谈及摄影教育,都是以本科为起点的。很少有文章专门谈及摄影的“准本科”教育。于是我感觉应该对此写一篇文章。
2016-03-02 04:52
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照片发生时间是在2012年-2013年。艺考生早就是一个被拍过无数遍的题材。但是我们无数次看到的仅仅是他们或打扮艳丽待考时的情景,或是背着画夹走过画室的情景。而他们在为准备考试而辛勤准备的时光,他们卸下略有些虚伪的面孔回到住所时的情景却很少被展现出来。这一组照片反映的就是一群艺考生在考官,在镜头背后的一面。
2016-02-25 02:26
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深圳印象
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2013-2015年深圳街景系列120图节选。我用soso街景地图对这个城市进行了全方位搜索与截图,这是其中节选。
2016-02-16 05:03
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2016-01-14 02:46
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我的拍摄对象都是与我们生活密切相关的垃圾,他们随时与我们发生关系,我选择的这些对于我们来说具有共同属性的视觉具象,并将此作为我拍摄与探讨的对象。我将这些由大画幅拍摄的影像放大到一米来展示这些作品。当观者观看时,必然要与这些平时弱小甚至被遗弃的对象产生对等的注视。这种尺寸所产生的对话关系就是,这些垃圾已经产生变化,从受我们使用,遗弃的垃圾,经过影像的再现与放大之后,变成了一种仪式化的物象,这种客体到主体对话关系的改变正是我要从中研究的出发点。这些物品已经从日常生活中剥离出来,如同杜尚的《小便池》将日常物品搬上展厅一样.这些垃圾由于静置,悬挂,这种反力学的处理,使它反复提醒我们反观他们曾经的功能与干预生活的轨迹,这些垃圾在摄影的呈现下以及我的摆布下产生了一种审美快感。
2015-05-29 16:04
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2015-05-29 15:48
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